妾发初覆额，折花门前剧。

我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。

同居长干里，两小无嫌猜，

我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。

十四为君妇，羞颜未尝开。

十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。

低头向暗壁，千唤不一回。

低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。

十五始展眉，愿同尘与灰。

十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。

常存抱柱信，岂上望夫台。

常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。(猿声 一作：猿鸣)

五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。

门前迟行迹，一一生绿苔。

门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。

八月蝴蝶来，双飞西园草。

八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。

早晚下三巴，预将书报家。

无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。

相迎不道远，直至长风沙。

迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。

床：井栏，后院水井的围栏。

长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。

抱柱信：典出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。

滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。

天上哀：哀一作“鸣”。

迟行迹：迟一作“旧”。

生绿苔：绿一作“苍”。

蝴蝶来：一作“蝴蝶黄”。

早晚：多早晚，犹何时。

三巴：地名。即巴郡、巴东、巴西。在今四川东部地区。

长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。

诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。

长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。

这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。