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唐代诗人收录作品：42首
刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
本 名
刘方平
字 号
字号均不详
所处时代
唐代
民族族群
匈奴族
出生地
洛阳（今河南洛阳）
出生时间
不详
去世时间
不详
主要作品
《月夜》《春怨》《乐府杂曲·鼓吹曲辞·巫山高》《相和歌辞·栖乌曲二首》《横吹曲辞·梅花落》等
上一首：送别·华亭霁色满今朝
下一首：采莲曲·落日晴江里
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
纱窗：蒙纱的窗户。
日落：太阳慢慢落下。
金屋：这里指妃嫔所住的华丽宫室。
空庭：幽寂的庭院。
欲：一作“又”。
这是一首宫怨诗，诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
前两句“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。 ”是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，其凄凉况味就更可想而知了。
后两句“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节。“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
这首诗应是诗人应举不第，有怀才不遇之感时创作的，借一个被抛弃、被遗忘的女子之口表达自伤自怨的情绪。
